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Plantados busca desde EE.UU. sumarse a subversión contra Cuba

El reciente estreno de la película 'Plantados', dirigida por Lilo Vilaplana desde su exilio en Estados Unidos, tiene como propósito sumarse a la campaña de subversión contra Cuba, según publicó hoy el diario Granma.

En el artículo titulado 'Plantados, otro bodrio contra Cuba', su autor el periodista Rolando Pérez Betancourt refirió que el filme presenta una imagen propagandística y unidimensional del tema abordado, sin aludir a las causas de las condenas a prisión de sus protagonistas.

Según el texto, otro de los objetivos de los realizadores es responder al argumento de 'La red avispa', filme del director, guionista y crítico de cine francés Olivier Assayas, pues presentó 'héroes verdaderos opuestos a los mandamientos del imperio'.

Pérez Betancourt advirtió como, en 24 horas, la película fue difundida en las redes sociales, fenómeno 'inusual para un filme de estreno, y costoso, que debiera seguirse presentando en festivales del mundo para tratar de venderse y recuperar fondos'.

El autor también recordó lo sucedido con la cinta 'La ciudad perdida', realizada en 2005 por Andy García y Guillermo Cabrera Infante, calificada por la crítica internacional de 'cinematográficamente nula' con 'diálogos inacabables, mal escritos, sin vínculos entre sí'.

En el campo artístico, consideró el crítico de cine cubano que 'Plantados' resulta 'un pésimo melodrama que confunde los tiempos narrativos, divide a los protagonistas en buenos, muy buenos y malos sanguinarios, con diálogos verbalistas que buscan la efectividad con cada expresión'.

Asimismo, señaló que el guion es reiterativo, lleno de lugares comunes, con música sensiblera y escenas de golpizas y asesinatos en centros penitenciarios y campos de trabajo, trama que cubre la mayoría de sus casi dos horas de metraje.

'La contrarrevolución ha perdido, durante más de 60 años, sus propósitos de reconquista a sangre y fuego, y maniobras de todo tipo, y ahora recurre al consabido gato por liebre que le proporciona la ficción de un filme para rearmar, sentimentalmente, los hechos a su conveniencia', argumentó.

CubaSí

Participa en la elección de afiche para promocionar película sobre Yoani Sánchez

Usted puede ayudar a los promotores de la película sobre Yoani Sánchez, que se comenzará a filmar próximamente, eligiendo este afiche mediante su comentario o enviando su propuesta via Twitter.



Para comenzar, este afiche se inspira en la idea de la libertad de expresión Made in USA del brasileño Lattuf .


Twitter @norelysmorales


La blasfemia como táctica



Thierry Meyssan.- La difusión a través de Internet de varios fragmentos del film La inocencia de los musulmanes ha suscitado manifestaciones de cólera. Una de ellas desembocó, en Bengazi, en un grave incidente en el que resultaron muertos el embajador de Estados Unidos en Libiay varios miembros de su escolta.

A primera vista, todo el asunto parece ser parte de una larga lista de sucesos similares, que va desde la publicación de los «Versos satánicos» de Salman Rushdie hasta las quemas del Corán organizadas por el pastor Terry Jones. Este nuevo ataque contra la religión musulmana se distingue, sin embargo, de los anteriores por el hecho que el film en cuestión no está destinado al público occidental sino que fue concebido únicamente como un instrumento de provocación hacia los musulmanes.

En el plano político, este caso puede analizarse desde dos ángulos. Podemos verlo, desde el punto de vista táctico, como una manipulación antiestadounidense o, en el plano estratégico, como un ataque sicológico antimusulmán.

El film ha sido presentado como producido por un grupo sionista conformado por varios judíos con doble nacionalidad israelo-estadounidense y un copto egipcio. Realizado hace varios meses, fue utilizado en este preciso momento para provocar una serie de motines dirigidos contra Estados Unidos. Agentes israelíes desplegados en varias grandes ciudades se encargaron de orientar la cólera de las multitudes contra objetivos estadounidenses o coptos (en ningún caso israelíes). Como era de esperar, el máximo efecto se obtuvo en Bengazi.

Es bien conocido que en Bengazi existen numerosos grupos particularmente reaccionarios y racistas. Basta con recordar el ataque de grupos de salafistas contra el consulado de Dinamarca, cuando se registróel caso de las caricaturas de Mahoma. En aquel momento, y en aplicación de la Convención de Ginebra, el gobierno libio de Muammar el-Khadafi se vio obligado a utilizar el ejército para garantizar la protección de aquella sede diplomática, lo cual dejó un importante número de víctimas. Posteriormente, los países occidentales que querían derrocar el régimen libio financiaron publicaciones salafistas que acusaron al coronel Khadafi de haber protegido el consulado de Dinamarca porque él mismo había ordenado la publicación de las caricaturas.

El 15 de febrero de 2011, los salafistas organizaron en Bengazi una manifestación para conmemorar el aniversario de la represión de la protesta frente al consulado de Dinamarca. Y fue precisamente durante esa conmemoración que se produjo el tiroteo que marcó el comienzo de la insurrección contra Khadafi en la región de Cirenaica. La policía libia arrestó en aquel momento a tres miembros de las fuerzas especiales de Italia que confesaron haber disparado simultáneamente, desde techos adyacentes, sobre manifestantes y policías para sembrar así la confusión. Aquellos tres miembros de las fuerzas especiales italianas estuvieron en prisión durante toda la guerra de la OTAN contra Libia. Al ser liberados, durante la toma de la capital libia por los «rebeldes» de la OTAN, los tres agentes italianos fueron exfiltrados hacia la isla de Malta a bordo de un pequeño barco pesquero, donde yo mismo coincidí con ellos.

Esta vez, el 11 de septiembre de 2012, la nueva manipulación de la multitud en Bengazi tuvo como objetivo específico asesinar al embajador de Estados Unidos en Libia, lo cual constituye un acto de guerra sin precedente desde que la marina de guerra israelí cañoneó el USS Liberty, en 1967 [1]. Se trata, por demás, del primer asesinato, desde 1979, de un embajador de Estados Unidos en funciones. La gravedad del incidente se ve acentuada por el hecho que, en un país cuyo gobierno no pasa de ser una mera ficción política, el embajador estadounidense, lejos de ser un diplomático más, es en realidad una especie de gobernador, un jefe de Estado de facto.

En estas últimas semanas, con una serie de declaraciones en las que reafirmaban su decisión de interrumpir el ciclo de guerras (Afganistán, Irak, Libia, Siria) iniciado a raíz de los hechos del 11 de septiembre de 2001, los principales responsables militares estadounidenses entraron abiertamente en conflicto con el gobierno israelí. Pero los acuerdos oficiosos de 2001 entre Washington y Tel Aviv incluyen aún varias guerras más (Sudán, Somalia, Irán). El primer disparo de advertencia se materializó semanas atrás, bajo la forma de ataque contra el avión del jefe del Estado Mayor Conjunto de las Fuerzas Armadas estadounidenses, el general Dempsey. El segundo, como ya puede verse, ha sido mucho más brutal.

Si, por otro lado, analizamos el asunto en términos de sicología social, veremos que presenta el aspecto de un ataque frontal contra las creencias de los musulmanes. Y no muy distinto del episodio de las Pussy Riot violando la libertad de culto en la mismísima catedral ortodoxa del Cristo Salvador y sus anteriores performances de pornografía conceptual. Se trata, en definitiva, de operaciones contra los elementos más sagrados de las sociedades que oponen resistencia al proyecto de dominación global.
En las sociedades democráticas y multiculturales, lo sagrado se expresa únicamente en la esfera privada. Pero un nuevo espacio sagrado de carácter colectivo está hoy en plena formación. Los Estados de Europa Occidental se han dotado de leyes sobre la memoria que transforman un hecho histórico –la destrucción de los judíos por parte de los nazis– en un hecho religioso: la «Shoah», según la terminología judía, o el «Holocausto», según el vocabulario evangélico. Aquel crimen se eleva entonces a la categoría de acontecimiento único, en detrimento de todas las demás víctimas del nazismo. Oponerse a ese dogma, o sea a la interpretación teológica de ese hecho histórico, se castiga hoy con sanciones de carácter penal, como antes sucedía con la blasfemia.

De esa misma manera, en 2001, Estados Unidos, los países miembros de la Unión Europea y muchos de sus aliados impusieron por decreto a sus pueblos un minuto de silencio en memoria de las víctimas de los atentados del 11 de septiembre. Aquella iniciativa se acompañó de una interpretación ideológica de las causas de los atentados. Tanto en el caso del Holocausto como en el de los atentados del 11 de septiembre, el hecho de ser asesinado por ser judío o por ser estadounidense otorga a las víctimas un estatus especial ante el cual debería inclinarse el resto de la humanidad.

En ocasión de los Juegos Olímpicos de Londres, las delegaciones de Israel y de Estados Unidos trataron de extender aún más ese espacio sagrado imponiendo un minuto de silencio durante la ceremonia de apertura de los Juegos, el acontecimiento televisivo de mayor audiencia a nivel mundial. Se trataba, supuestamente, de un gesto de homenaje a los rehenes muertos durante los Juegos Olímpicos de Múnich. La proposición fue rechazada y el Comité Olímpico Internacional se limitó a organizar una discreta ceremonia solemne, fuera de la ceremonia de apertura. En todo caso, el verdadero objetivo es crear una liturgia colectiva tendiente a legitimar el imperio global.

En ese contexto, el film La inocencia de los musulmanes constituye a la vez un medio de presión para recordar a Washington –tentado hoy de alejarse del proyecto sionista de dominación– que no debe apartarse del camino trazado y una herramienta para garantizar la continuación de ese proyecto pisoteando las creencias de los que oponen resistencia. |Red Voltaire

[1] El incidente del barco USS Liberty perteneciente a la marina de EEUU se refiere a un ataque llevado a cabo por el ejército israelí durante la Guerra de los Seis Días, más exactamente el 8 de junio de 1967 cuando el USS Liberty, buque de la Armada de EE.UU. diseñado para recopilar información y equipado por la misma agencia de inteligencia de EE.UU. es decir la NSA (National Security Agency). El ataque fue llevado a cabo por aviones y lanchas torpederas israelíes y causó la muerte de 34 soldados estadounidenses e hiriendo a por lo menos 171 marineros. (tomado de wikipedia: http://en.wikipedia.org/wiki/USS_Li...).

Primera película de A. Hitchcock ha sido recuperada en Nueva Zelanda [+ video]

En un refugio de jardín de Hastings, en la isla norteña de Nueva Zelanda, fueron conservados por decenas de años los tres primeros rollos de The White Shadow (La sombra blanca), filmada en 1923, película inicial de Alfred Hitchcock. También se han descubierto allí centenares de películas mudas como esta.

La colección fue reunida por Jack Murtagh, un proyeccionista descrito como "un coleccionista inveterado" por el director de los Archivos del Cine de Nueva Zelanda, Frank Stark. Trabajaba en el cine de la ciudad la primera mitad del siglo XX.

Incapaz de tirar los rollos que pasaban por sus manos, Jack Murtagh, fallecido en 1989, los conservó y de esta forma legó a los Archivos un verdadero tesoro sobre los principios de Hollywood.

Sin la pasión de un proyeccionista de otro tiempo no se habría podido tener acceso a esta obra inédita de Alfred Hitchcock. [AFP]



Imágenes estremecedoras del genocidio israelí en Gaza.

Las imágenes de la invasión a Gaza que Israel no quiso mostrar ahora están en la película “To shoot an elephant” (Disparar a un elefante).

¿Cuál es el argumento para tolerar el genocidio de Israel por parte de Washigton y sus amigos?¿Por qué los genocidas no son juzgados?¿No son estas imágenes pruebas suficientes?.

El cineasta español Alberto Arce logró violar la seguridad israelí y filmar, a lo largo de 24 días, las imágenes de la cruenta invasión a Gaza. Decenas de periodistas internacionales fueron impedidos de hacerlo.

Israel bloqueó, el año pasado, el acceso a los periodistas que pretendían cubrir la invasión de ese país sobre Gaza. Sin embargo, se les escapó un detalle: sí logró trasponer las vallas el cineasta español Alberto Arce, quien captó las más cruentas imágenes de la avanzada israelí.

Arce fue amenazado de muerte por los israelíes y acusado de pertenecer a Hamás, pero no han impedido que lograra su película To shoot an elephant (Disparar a un elefante), durante los 24 días de guerra.

"Mi retina vio 1.000 horas, mi cámara grabó 65 y yo le puedo mostrar al público solo dos", le dijo Arce al diario El País.

Ese mismo diario, señala que "To shoot an elephant muestra escenas muy duras: una niña moribunda trasladada al hospital en un carro tirado por un mulo, el bombardeo de los hospitales o el disparo deliberado a un camillero que trataba de recoger a un herido que yacía en medio de una calle. El cineasta acompañó durante la mayor parte del tiempo a los enfermeros de la Media Luna Roja. "Durante esos días, fueron asesinados 16 de ellos y cuatro de las ambulancias en las que nos movíamos fueron destruidas por misiles".

(Con información de MDZ, Mundo)



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Youtube cierra cuenta con película “Looking for Fidel” de Oliver Stone.

La empresa Youtube acaba de cerrar la cuenta de elortiba (www.elortiba.org) por haber subido (¡hace dos años!) un fragmento de la película “Looking for Fidel” de Oliver Stone.



La comunicación de Youtube dice:

This is to notify you that we have removed access to your video, Oliver Stone -Looking for Fidel, as a result of a notification by egeda claiming that this material is infringing.

No es que le a Youtube le llevó 2 años descubrir la infracción, es que recién ahora la empresa dueña de los derechos de autor de la película le ha pedido a Youtube el retiro del video. La política de Youtube es realizar una advertencia, si verifican una segunda infracción directamente cierran la cuenta.

La primera advertencia a www.elortiba.org la había hecho Youtube hace unos años por un video con fragmentos de un especial de Canal 13 sobre el terrorista Astiz.

Los miembros de elortiba.org explicaron que tenían allí “cientos de videos, casi completa la película de Leonardo Fabio Sinfonía del sentimiento en una colección de fragmentos de 10 minutos que llamamos Historia del peronismo y que muchos sitios web reprodujeron hasta hoy; un video con la voz e imágenes de Pablo Neruda que había alcanzado 1.300.000 mil visitas (sí, un millón trescientas mil visitas) y otros documentos para nosotros y nuestros visitantes muy valiosos, acumulados desde el año 2006. Y de yapa 1700 suscriptores. La cuenta en Youtube la abrimos hace más de 3 años a los efectos de reproducir videos, nuestros y ajenos, en el sitio.”

Youtube, empresa capitalista, está presionada por otras empresas capitalistas, que amenazan con acciones legales si algún anónimo usuario de Youtube pretende socializar sus productos sin pagar sus ganados y sacros derechos de autor. Y Youtube entonces oficia de censor. En realidad es parte del engranaje que propicia la sacralidad y defensa de la propiedad privada sobre productos intangibles o intelectuales como las imágenes de un video.

La propiedad privada, todo el mundo lo sabe, es intocable, mientras subsista el mezquino, angurriento y miserable sistema capitalista no queda otra alternativa que ajustarse a sus normativas. O hacer una revolución, claro. Aunque esto último es un poquito más difícil que transgredir las normas de una empresa norteamericana, argumentaron.

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